{"id":84,"date":"2011-10-17T00:15:32","date_gmt":"2011-10-17T00:15:32","guid":{"rendered":"http:\/\/ombu.ca\/fr\/?page_id=84"},"modified":"2013-11-06T03:28:38","modified_gmt":"2013-11-06T03:28:38","slug":"ombu1015","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ombu.ca\/fr\/ombu1015\/","title":{"rendered":"Shawn Mativetsky – Cycles"},"content":{"rendered":"

\"Cycles\"
<\/span><\/p>\n

Elementalities<\/span> fl\u00fbte, vibraphone & tabla (Christien Ledroit \u00a9 2000-2007)<\/span><\/p>\n

1. Elemental<\/span><\/p>\n

2. Cereal<\/span><\/p>\n

3. Floating<\/span><\/p>\n

4. Elemental<\/span><\/p>\n

5. Metal Jacket<\/span> tabla & harmonium (Nicole Liz\u00e9e \u00a9 2005)<\/span><\/p>\n

6. Les arbres c\u00e9lestes<\/span> tabla & bande sonore (Bruno Pacquet \u00a9 1994)<\/span><\/p>\n

7. Shadow Play<\/span> fl\u00fbte & tabla (Jim Hiscott \u00a9 2007)<\/span><\/p>\n

8. Ke-Te<\/span> tabla (Paul Frehner \u00a9 2006)<\/span><\/p>\n

9. Trade Winds<\/span> concerto pour tabla & orchestre \u00e0 cordes (Christien Ledroit \u00a9 2003)<\/span><\/p>\n


<\/p>\n

Le tabla est l\u2019instrument de percussion le plus populaire de l\u2019Inde du nord. Il est utilis\u00e9 dans divers genres musicaux tels la musique de danse, la musique d\u00e9votionelle et folklorique et la musique de film. Instrument essentiel dans la musique classique du nord de l\u2019Inde, le tabla peut \u00eatre jou\u00e9 seul ou en accompagnement musical de danse ou d\u2019instruments lyriques. Dans sa forme actuelle, le tabla existe depuis environ 350 ans, mais on peut en retracer l\u2019origine sous la forme de tambours ayant exist\u00e9s il y a plus de 2000 ans.\n<\/p>\n

\"Shawn
\nphoto : The Windsor Star\/Scott Webster<\/span>
\n<\/span>Au cours des dix derni\u00e8res ann\u00e9es, le percussionniste, compositeur et p\u00e9dagogue Shawn Mativetsky s\u2019est donn\u00e9 pour mission de fusionner musique classique occidentale et musique traditionnelle indienne. Dans cette optique, il a command\u00e9 des pi\u00e8ces de musique nouvelle pour tabla \u00e0 diff\u00e9rents compositeurs canadiens. Ces cr\u00e9ations puisent leur inspiration dans la musique occidentale et indienne dans des proportions diff\u00e9rentes et refl\u00e8tent la personnalit\u00e9 et l\u2019approche musicale sp\u00e9cifique de chaque compositeur. Le tabla est un instrument \u00e0 percussion qui permet de produire une tr\u00e8s grande vari\u00e9t\u00e9 de sonorit\u00e9s quasi m\u00e9lodiques. La richesse des sons qu\u2019il engendre et l\u2019infinie subtilit\u00e9 des rythmes qu\u2019on peut en tirer en font un instrument de musique unique en son genre aux r\u00e9sonances profond\u00e9ment riches et \u00e9clatantes.<\/p>\n

Disciple de Pandit Sharda Sahai, issu de la tradition (gharana) de tabla de B\u00e9nar\u00e8s, Shawn Mativetsky est un artiste polyvalent tr\u00e8s en demande. En tant que musicien de chambre, Shawn Mativetsky collabore r\u00e9guli\u00e8rement au projet interculturel Attar Project de la violoniste Parmela Attariwala, de m\u00eame qu\u2019\u00e0 l\u2019ensemble musical indo-fusion Ragleela et \u00e0 l\u2019ensemble de folklore indien Galitcha. Shawn a donn\u00e9 de multiples r\u00e9citals au Canada, aux \u00c9tats-Unis, en Angleterre et en Inde. Il s\u2019est aussi produit lors de s\u00e9ries, dont les Windsor Canadian Music Festival, New Music in New Spaces, Groundswell, Festival Montr\u00e9al Baroque, Jusqu\u2019aux Oreilles, Evolutions, Voyages: Montr\u00e9al-New York, Festival International du Domaine Forget, New Works Calgary, Music Toronto, et la Percussive Arts Society International Convention. En tant que percussionniste de musique traditionnelle indienne, Shawn donne r\u00e9guli\u00e8rement des r\u00e9citals de tabla. Il est aussi accompagnateur de danse kathak, d\u2019artistes vocaux et d\u2019interpr\u00e8tes de bansur\u00ee, de sarod, de santoor et de sitar.\n<\/p>\n

\"Windsor
\nphoto : Trevor Booth Photography<\/span>
\n<\/span> Elementalities est une suite de courtes pi\u00e8ces, cr\u00e9\u00e9es \u00e0 partir de th\u00e8mes musicaux qui s\u2019imbriquent et se m\u00e9langent. Les pi\u00e8ces Elemental I et II ne comportant presque pas de mesures m\u00e9tronomiques, il s\u2019en d\u00e9gage une impression de fluidit\u00e9 qui conf\u00e8re \u00e0 l\u2019\u0153uvre une grande souplesse. La pi\u00e8ce Cereal, comme son titre le sugg\u00e8re plaisamment, est compos\u00e9e de th\u00e8mes s\u00e9riels tir\u00e9s des trames des autres mouvements ; alors que le tabla suit une partition rigoureuse dans les autres mouvements, dans celui-ci sa partition est facultative et laisse place \u00e0 l\u2019improvisation. Dans la pi\u00e8ce Floating, une densit\u00e9 musicale croissante est produite par la ligne rhapsodique jou\u00e9e par la fl\u00fbte, dont la m\u00e9lodie a\u00e9rienne semble \u00ab flotter \u00bb au-dessus de la basse ostinato jou\u00e9e par le tabla et le vibraphone.<\/p>\n

Inspir\u00e9e par K.K. Downing et Glenn Tipton vers 1983, Metal Jacket met en valeur le caract\u00e8re brut du tabla et de l\u2019harmonium. Dans certains passages de la pi\u00e8ce, les deux instruments intervertissent leur r\u00f4le : l\u2019harmonium produit des sons percussifs tandis que le tabla g\u00e9n\u00e8re la ligne m\u00e9lodique \u00e0 l\u2019aide du marteau d\u2019accordage. L\u2019\u0153uvre, qui exploite le registre bas de l\u2019harmonium et ses tonalit\u00e9s riches et sonores, r\u00e9v\u00e8le ainsi son \u00ab besoin imp\u00e9ratif de respirer \u00bb. \u00c0 la mani\u00e8re de Downing et Tipton, les deux motifs musicaux s\u2019entrecroisent parfois et cr\u00e9ent une trame sophistiqu\u00e9e o\u00f9 transperce le synchronisme des rythmes.\n<\/p>\n

\"Brian
\nBrian Current, Directeur WSO<\/span>
\n<\/span> Les arbres c\u00e9lestes, dont la source d\u2019inspiration fut la temp\u00eate de verglas qui a affect\u00e9 la r\u00e9gion de Montr\u00e9al en 1998, est une pi\u00e8ce interpr\u00e9t\u00e9e en direct au tabla, en dialogue avec une bande sonore pr\u00e9enregistr\u00e9e. La combinai- son de l\u2019instrument et de la machine rend compte de l\u2019exp\u00e9rience personnelle du compositeur pendant la temp\u00eate en opposant la chaleur de la vie humaine \u00e0 la froideur sid\u00e9rale de l\u2019espace. Pour la pi\u00e8ce Shadow Play, le compositeur Jim Hiscott s\u2019est inspir\u00e9 du th\u00e9\u00e2tre d\u2019ombres balinais, qu\u2019il marie ici au tabla traditionnel de B\u00e9nar\u00e8s. La fl\u00fbte et le tabla se pourchassent de mani\u00e8re espi\u00e8gle en prenant l\u2019un apr\u00e8s l\u2019autre le r\u00f4le de soliste ou d\u2019accompagnateur.\n<\/p>\n

\nBien que l\u2019art du solo de tabla soit tr\u00e8s r\u00e9pandu dans la musique traditionnelle indienne, il est habituellement accompagn\u00e9 d\u2019instruments m\u00e9lodiques. Dans la pi\u00e8ce Ke-Te, le compositeur Paul Frehner a d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment compos\u00e9 une partition pour tabla seul. \u00c0 la diff\u00e9rence du solo de tabla traditionnel, qui fait une large part \u00e0 l\u2019improvisation, la partition de Ke-Te a \u00e9t\u00e9 sp\u00e9cifiquement \u00e9crite, ne laissant \u00e0 l\u2019interpr\u00e8te que quelques mesures o\u00f9 il peut improviser ad libitum.\n<\/p>\n

\nAvec sa pi\u00e8ce Trade Winds, le compositeur Christien Ledroit a cr\u00e9\u00e9 un concerto pour tabla en combinant des \u00e9l\u00e9ments musicaux de la musique de tabla traditionnelle indienne avec des \u00e9l\u00e9ments du concerto classique occiden- tal. Le titre fait allusion aux vents dominants qui ont permis \u00e0 l\u2019Est et l\u2019Ouest de se rencontrer, de partager et d\u2019\u00e9changer des id\u00e9es. Inspir\u00e9 par certaines formes musicales indiennes telles le kaida (th\u00e8me principal avec variations improvis\u00e9es), le tihai (cadences rythmiques) et le taal (cycles rythmiques), Ledroit aborde ces styles d\u2019une fa\u00e7on toute particuli\u00e8re, de mani\u00e8re \u00e0 faire se rencontrer musicalement l\u2019Orient et l\u2019Occident. Pour ce faire, le soliste utilise le tabla, deux gongs, ainsi qu\u2019un assortiment de cymbales m\u00e9lodiques \u00ab Resonating Bells \u00bb de marque SABIAN.\n<\/p>\n

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